Ogni modo può essere inteso semplicemente come la tonalità centrale, di riferimento, sopra uno specifico accordo. Tu stesso potrai decidere il modo da mettere in gioco in gioco su quell’accordo; oppure, la scala modale da utilizzare, potrà essere predeterminata dagli accordi che precedono e seguono l’accordo in questione.

Partiamo dal secondo esempio.

Immaginiamo una successione dove l’utilizzo dei modi da utilizzare è suggerito dalla stessa progressioni di accordi.

Prendiamo una progressione che si muove da Dm7 a G7 e quindi da G7 a Cmaj7. 

Qui la scelta dei modi è ovvia: tutti e tre gli accordi appartengono alla tonalità di Cmajor.

Diciamo addirittura che non abbiamo alternative. Non c’è un’altra tonalità maggiore che, armonizzata, generi tutti e tre questi accordi.

Rispetto all’armonizzazione della scala di C (Cmaj7, Dm7, Em7, Fmaj7, G7, Am7, Bm7/b5) questi tre accordi sono il secondo, quinto e primo grado. In questa maniera è possibile suonare tranquillamente attraverso tutti e tre, la scala di Cmajor. E sarà la stessa scala di C a imporre la sonorità modale passando sopra ciascun accordo:

Dorico sul Dm7: D, E, F, G, A, B, C.

Misolidio sul G7: G, A, B, C, D, E, F.

Ionico sul Cmaj7: C, D, E, F, G, A, B.

Viceversa, specie quando si trattano improvvisazioni costruite sopra singoli accordi, non ci sono scelte predeterminate, ovvie. Abbiamo delle opzioni.

Pensiamo a un A maggiore.

Il A maggiore compare nell’armonizzazione di tre scale maggiori.

Il A è il primo grado del A maggiore e in questo caso la scala di riferimento è il A Ionico:

A, B, C#, D, E, F#, G#

Oppure, il A può essere il quarto grado del E maggiore che dalla sua armonizzazione genera questa sequenza di accordi: E, F#m, G#m, A, B, C#m, D#dim.

In questo caso la scala che useremo sarà il A Lidio: A, B, C#, D#, E, F#, G#.

Infine, il A potrebbe essere il quinto grado della scala di D. Se armonizziamo una scala di D abbiamo: D, Em, F#m, G, A, Bm, C#dim. In questo caso la scala modale è quella di A Misolidio.

A, B, C#, D, E, F#, G.

Oppure, stringiamo ancora di più il raggio d’azione.

E immaginiamo di suonare sopra un accordo Amaj7.

In questo caso le opzioni saranno solo due. Il Amaj7 costruito sul primo grado del A, A Ionico.

O il Amaj7 costruito sul quarto grado del E, A Lidio. E che magari enfatizzeremo suonando un Amaj7add#11 contenente quell’intervallo di #11 caratteristico del modo lidio.

E a far uscire la natura di un modo, piuttosto che di un altro, sarà proprio l’intensità e la frequenza con la quale enfatizzeremo le note caratteristiche di quel modo. Nel caso del nostro A lidio, per esempio, il D#.