Non c'era niente da fare, certi suoni, certe note, soprattutto chitarra alla mano, non sapevo proprio che senso avessero, né sapevo come dar loro un senso. Io, all'epoca ero a mio agio quasi esclusivamente con la pentatonica minore e con la scala maggiore; potevo suonare solo quelle cinque note su qualunque brano sentendomi soddisfatto, non avvertivo l'esigenza di usare tante altre note, meno che mai poi quelle note “stonate” che uscivano da una scala diminuita, da un'esatonale o, appunto, da una superlocria.

Poi, come spesso avviene, uno solo fra i tanti miei maestri indovinò la parola magica, quella parola o quella frase, che - sempre diversa- all'improvviso ti chiarifica tutto ciò che fino ad allora sembrava incomprensibile. Mi spiegò in poche frasi come far suonare quelle scale e quegli strani accordi, come interpretarli e come capirli.
“Innanzitutto il dominante alterato, per capirlo, lo devi ascoltare in tonalità minore, quello è il suo contesto naturale, lascia perdere la tonalità maggiore. In quei casi è quasi un prestito modale” e poi:  “Ma lo vuoi capire che le note alterate non sono altro che le note della scala minore naturale? E' la sensibile la vera nota estranea! La scala superlocria non fa altro che mettere insieme la scala minore naturale con la sensibile!”
Facciamo qualche esempio:
su MI7 (#9/b13), dominante di LA minore, le note sono mi, sol#, do, re, sol
su MI7 (b9/b13) le note sono mi, sol#, do, re, fa,
Effettivamente, l'unica nota realmente “alterata” è il sol#, sensibile di LA, appunto (e terza maggiore nell'accordo di MI). Tutte le altre note sono già contenute nella scala minore naturale, sono tutte note che a quel punto del brano sono già nell'aria da un bel pezzo, le abbiamo già ascoltate e la loro presenza, in realtà, non ci dovrebbe stupire poi così tanto, né sorprendere.
Vediamo allora le note della superlocria (tanto per contestualizzare):
mi fa sol sol#(lab) sib do re ...che poi sarebbe la scala di FA minore melodica.
A questo punto, in effetti, si nota come molte note siano in comune con la scala minore naturale, ma salta all'occhio un particolare: che ci fa, lì, quel Sib?
Non è una nota contenuta nella scala di La minore naturale. Si, ok, è un'alterazione possibile (b5) sull'accordo di dominante, ma non è poi così scontata, è un suono decisamente nuovo ed estraneo alla scala d'impianto.
Insomma, mani, occhi, testa ed orecchie cominciavano a capire e saper gestire ormai gran parte della superlocria, ma quella b5(del dominante) o b2 (della tonalità) il sib dell'esempio, insomma, mi continuava a pesare.