La sostituzione di tritono

di Perseven - accordiano #18696 | 14 July 2010 @ 07:30 |
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Per cominciare quella che spero una lunga lista di articoli ho deciso di parlarvi di un piccolo artificio tecnico che uso ormai spesso quando compongo: la sostituzione di tritono.

Dunque prendiamo per semplicità la tonalità di Cmaj, la scala relativa a questa tonalità è quella che ormai tutti sappiamo a memoria:

- c d e f g a b

Mettiamo di essere nel bel mezzo di una progressione qualsiasi, ma che sia derivante dall'armonizzazione di questa scala, e che in questa progressione ci capiti di arrivare all'accordo o di V, G7, o di VII, Bm7/b5. Analizziamo questi due accordi:

- G7: g b d f

- Bm7/b5: b d f a

In questi due accordi possiamo facilmete scovare un intervallo di tritono, tra b ed f nel primo; tra f e b nel secondo. Chiunque abbia un minimo di infarinatura di armonia, sa che queste due voci tendono a risolvere su gradi ben precisi della scala di C maggore, nella fattispecie (lasciando stare le varie eccezioni possibili):

- b, settima maggiore, risolve su c, tonica

- f, quarta giusta, risolve su e, terza maggiore

Per cui dopo questi due accordi inevitabilmente ne va uno che contenga le note c ed e; nel nostro caso un Cmaj (c e g) o un Amin (a c e) se fossimo stati in chiave di Am.

A questo punto facciamo un piccolo ragionamento.
Il tritono spezza esattamente a metà l'ottava, ergo, se faccio il rivolto di un tritono ottengo di nuovo un tritono (a differenza di quello che succede, ad esempio con una terza, che, se rivoltata, mi da una sesta ecc...).
Il tritono, abbiamo visto, risolve sostanzialmente sull'accordo di tonica.
Se voglio sostituire uno dei due accordi (G7 o Bm7/b5) con qualche altro accordo che risolva sempre su Cmaj devo trovarne uno che contenga lo stesso tritono.

Voilà, ecco la sostituzione di tritono.
Sfruttiamo proprio il fatto che il tritono spezza a metà l'ottava e prendiamo, per esempio, l'accordo di G7. Ora trasliamo tutte le note che lo compongono avanti o indietro, tanto è la stessa cosa, di una quinta bemolle e otterremo un nuovo accordo siffatto:

- C#7 -> c# f g# b

Ora la cosa che salta subito all'occhio è che rispetto al G7 questo C#7 contiene esattamente lo stesso tritono b-f rivoltato, che, in virtù di quanto suddetto, suonerà identico a quello di partenza e risolverà quindi identicamente a quello di partenza.
Detto tutto questo bisogna sempre ricordarsi che si tratta di una sostituzione e che il C#7, di norma risolverebbe, su F#maj che è l'accordo di tonica della tonalità da cui arriva. Va però anche detto che questo accordo è tra virgolette omofono del G7 e rappresenta pertanto un buon mezzo per, come direbbero i nostri cugini americani, spice up the progression e dare un tocco di freschezza al magari solito trito e ritrito giro di accordi.

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Tutti i commenti

  • Grazie davvero! Spero anche io che questo sia ...
    di PietroMust - accordiano #3859 | 14 July 2010 @ 08:20
    Grazie davvero! Spero anche io che questo sia l'inizio di una lunga serie di articoli scritti da te! :)
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    rispondi
  • Ottimo articolo ma faccio due ...
    di plettrox - accordiano #6758 | 14 July 2010 @ 08:41
    Ottimo articolo ma faccio due appunti: 1)Errore di scrittura:la sostituzione di tritono per un G7 è con un Db7 e non C#7. Sulla chitarra sono lo stesso accordo, ma per la scrittura musicale è corretto dire Db7. 2)Altro appunto per la frase "Per cui dopo questi due accordi inevitabilmente ne va uno che contenga le note c ed e; nel nostro caso un Cmaj (c e g) o un Amin (a c e) se fossimo stati in chiave di Am.": non sempre da un accordo di dominante si risolve su un primo grado, basta pensare alle cadenze evitata (dal quinto grado verso un altro grado della scala),d'inganno (dal quinto grado verso un accordo che serve a modulare) e sospesa (cioè si rimane su un accordo di quinto grado senza risoluzione su un primo).
    rispondi
    • Re: Ottimo articolo ma faccio due ...
      di Perseven - accordiano #18696 | 14 July 2010 @ 14:43
      Hai perfettamente ragione non è una risoluzione obbligata, è solo che non avendo preso in esame le varie eccezioni era l'unica che rimaneva disponibile. Comunque grazie per l'appunto! La prossima volta sceglierò meglio le parole.
      --
      ...silenzio. Taci, e sentirai il suo suono, la sua
      rispondi
  • Finalmente qualcuno che scrive qualche utile ...
    di umbo - accordiano #15776 | 14 July 2010 @ 09:28
    Finalmente qualcuno che scrive qualche utile nozione di teoria musicale! Grazie mille!
    rispondi
  • Begli spunti ! Solo occhio a NON ...
    di Kata_ts - accordiano #2290 | 14 July 2010 @ 10:54
    Begli spunti ! Solo occhio a NON 'incasellare' troppo la Musica ;) ***Per cui dopo questi due accordi inevitabilmente ne va uno che contenga le note c ed e; nel nostro caso un Cmaj (c e g) o un Amin (a c e) se fossimo stati in chiave di Am*** "Inevitabilmente" ...... ecco la parola che non mi pare troppo 'giusta' - leggi commento Plettrox sopra ;))))) SaluTOneS e benvenuto
    --
    Antonello
    www.antonellocatanese.net
    www.myspace.
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  • #11
    di Cukoo - accordiano #17731 | 14 July 2010 @ 12:54
    Ho trovato molto utile questa spiegazione che aiuta a capire meglio la sostituzione di tritono: accordo di G7(b5): G B Db F accordo di Db7(b5): Db F G B I due accordi hanno le stesse note. Poi i jazzisti sostituiscono anche G7 con Db7 anche se non c'è la b5 (o con alterazioni diverse dalla b5). Per quanto riguarda il Bm7(b5) contiene sì un intervallo di tritono, ma non si sostituisce con un analogo accordo (Fm7(b5)).
    rispondi
    • Re: #11
      di theedge - accordiano #1079 | 15 July 2010 @ 00:54
      ...puoi pensare all'accordo semidiminuito anche come un accordo di nona senza fondamentale, costruito sull'accordo di dominante della tonalità.... per esempio: Bm7(b5) : B D F A se mettI al basso la dominante ovvero G avrai un G9: G(1) B(3) F(7) A(9) D(5) HOLA!
      rispondi
      • Re: #11
        di Cukoo - accordiano #17731 | 15 July 2010 @ 02:23
        Certamente. Ma la sostituzione di tritono dove sta?
        rispondi
        • Re: #11
          di theedge - accordiano #1079 | 17 July 2010 @ 10:20
          si si infatti....era una aggiunta alla tua considerazione riguardo al fatto che l'accordo Bm7(b5) di norma non si sostituisce a Fm7(b5).......e di come gli accordi semid e di dominante siano intercambiabili fra loro....
          rispondi
          • Re: #11
            di Cukoo - accordiano #17731 | 17 July 2010 @ 11:59
            Sto leggendo/studiando The Jazz theory book di Levine. E' una meraviglia e te lo consiglio. Levine, per quel che ho letto finora, non consiglia sostituzioni semidiminuito/dominante. Anache a me piace salvaguardare il carattere del semidiminuito, che ha storia e funzioni differenti rispetto al dominante. Poi uno può usare una scala locria su un accordo di dominante, ma questa è un'altra storia.
            rispondi
    • Re: #11
      di mytele - accordiano #19958 | 14 July 2010 @ 19:01
      Vero...
      --
      "Sure I like country music, I like mandolins, but
      rispondi
  • Un grande grazie a Perseven per questa ...
    di 40piedi - accordiano #738 | 14 July 2010 @ 17:14
    Un grande grazie a Perseven per questa interessante spiegazione. Il mio grazie va anche a Plettrox per gli ulteriori approfondimenti. Per un ignorante come me, è tutto grasso che cola! Grazie Fabio
    --
    ...but me, I'm just a man...
    rispondi
    • Re: Un grande grazie a Perseven per questa ...
      di ziobrandy - accordiano #563 | 15 July 2010 @ 11:15
      Invece per un supermegaignorante come me è tutto inutile, perché non ci ho capito niente lo stesso: è tutto inutile, lo so, sono senza speranze. :-( L.
      --
      <p>Rev. Cleophus James - parrocchia di Triple Rock
      rispondi
      • Re: Un grande grazie a Perseven per questa ...
        di antsonc - accordiano #13494 | 15 July 2010 @ 13:10
        "Invece per un supermegaignorante come me è tutto inutile, perché non ci ho capito niente lo stesso: è tutto inutile, lo so, sono senza speranze. :-(" Se tu hai un blues in Do di 12 battute, l'ultima battuta avrà un G7. Bene, puoi sostituirgli un Db7. Ma in soldoni? Se con la chitarra prendi solo il bicordo Fa-Si (ovvero il tritono) senza la tonica e questa invece viene suonata dal basso, il bassista potrà appunto prendere il Sol oppure il Db. Altro esempio: il bassista suonerà il Sol e tu potrai, in un tuo assolo, suonare una quadriade di Reb7 che, per continuità di fraseggio, alla fine suonerà una nota della quadriade di Do7 (quando comincia il giro successivo) semplicemente con uno "slur" di un semitono in basso.
        --
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        • Re: Un grande grazie a Perseven per questa ...
          di ziobrandy - accordiano #563 | 16 July 2010 @ 11:05
          "Se tu hai un blues in Do di 12 battute, l'ultima battuta avrà un G7. Bene, puoi sostituirgli un Db7" Grazie, questo è infinitamente più chiaro!!! Vale in generale? Nel senso: ogni volta che ho un accordo di (G in tonalità di C) posso sostituirlo con l'accordo di seconda bemolle settima (Db7)? E questo, eventualmente, con ogni accordo? Cioè, non solo con il quinto grado che si può sostituire con secondo bemolle, a ad esempio il C con un Gb (cioè con un accordo che sta tre toni pieni sotto)? *** "Ma in soldoni? Se con la chitarra prendi solo il bicordo Fa-Si (ovvero il tritono) senza la tonica e questa invece viene suonata dal basso, il bassista potrà appunto prendere il Sol oppure il Db." Uhm, vista così mi suona già meno interessante, perché non ragiono in questi termini quando suono. *** "Altro esempio: il bassista suonerà il Sol e tu potrai, in un tuo assolo, suonare una quadriade di Reb7 che, per continuità di fraseggio, alla fine suonerà una nota della quadriade di Do7 (quando comincia il giro successivo) semplicemente con uno "slur" di un semitono in basso." Questo, invece, mi è completamente incomprensibile. Comunque grazie mille! :-D L.
          --
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          • Re: Un grande grazie a Perseven per questa ...
            di antsonc - accordiano #13494 | 16 July 2010 @ 12:33
            "ogni volta che ho un accordo di (G in tonalità di C) posso sostituirlo con l'accordo di seconda bemolle settima (Db7)?" Come ha detto giustamente Plettrox, funziona bene quando hai un accordo di settima che funge da dominante, risolvendo sulla tonica. Ovvero: G7 seguito dal C7. Non lo farei quindi nel caso di G7 seguito da F7 (9a e 10a battuta). Ma visto che in musica ci si può anche sbizzarrire :^) nella 6a battuta io sostituisco il F7 che risolve su C7 con un B7, ovvero: un accordo un semitono sotto la tonica! Così facendo tocco ancora Eb (7 di F7), A (3 di F7) ma "coloro" con il B (11# di F7) e F# (9b di F7). D'altronde è un approccio simile al sostituire il F7 con un F#dim. Per questo tipo di improvvisazione, credo convenga pensare in termini di arpeggi invece che pentatoniche. Le triadi (e quadriadi) hanno un sound più forte e definito delle scale, per cui suonando una triade l'orecchio percepisce l'armonia. Non a caso sono molto usate nel fraseggio out: permettono di suonare frasi di senso compiuto che però non sono perfettamente aderenti al contesto armonico.
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            • Re: Un grande grazie a Perseven per questa ...
              di ziobrandy - accordiano #563 | 16 July 2010 @ 12:39
              Grazie ad entrambi, siete stati molto chiari e gentili. E' un argomento che mi affascina quello delle sostituzioni di accordi, per dare colori particolari a certi passaggi, ma non avendo alcuna cognizione di teoria ed armonia, non posso fruire della pur ampia letteratura in materia. Quello che mi piacerebbe è una semplice tabella con solo esempi pratici, del tipo: "mentre suoni il giro di DO, prova a sostituire la LAm con ......, ..., oppure con l'accordo di ....; l'accordo di REm puoi sostituirlo con ... etc.". Esiste qualcosa del genere, magari sulla rete, che voi sappiate? Ma anche qualcosa come "Quando Charlie Parker suonava un blues usava spesso sostituire, in quel certo punto, l'accordo di X con l'accordo di Y" L.
              --
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              rispondi
              • Re: Un grande grazie a Perseven per questa ...
                di antsonc - accordiano #13494 | 16 July 2010 @ 12:54
                Prego! :^) Qc del genere lo trovavo su Axe quando ancora lo leggevo. In generale un testo di armonia jazz dovrebbe aiutarti. L'ascolto (e trascrizione) di quelli bravi rimane essenziale. Diciamo che hai già 2 riferimenti per la 6a e la 12a battuta del giro blues "standard". Poi se consideri una "vamp", ovvero una struttura armonica di un solo accordo, puoi sostituire un bel po' di cose. Se pensi di improvvisare su un Mim7 puoi suonare (esempi): . una "triade fantasma" di Si, in modo da inserire la dissonanza della 7a maggiore sull'accordo minore . un arpeggio diminuito di Mi, in modo da toccare 6a maggiore e 5a bemolle; ti puoi spingere più in là e suonare una frase costruita con la scala tono-semitono di mi . una scala esatonale di Mib, magari partendo dalle note a comune con la scala di partenza: sol la si do# (e fin qui siamo in Mim dorico...) re# fa (7a maggiore e 9b, cioè dissonanze forti rispetto al Mim) . un arpeggio di Mib maggiore, così passi per sol (3a minore di Mim) sib (5b di Mim, dissonanza) e mib (7a maggiore di Mi, dissonante) In generale considera che queste sostituzioni vanno fatte "al momento giusto", cioè nei tempi più di "tensione" o "transizione" della battuta o del giro armonico, solitamente quelli pari: ricordi sopra, parlando del blues? 6a e 12a battuta :^) E poi devi essere bravo a tornare "dentro": ecco perché accennavo allo slide di un semitono sotto per tornare da Reb7 a Do7!
                --
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                rispondi
                • Re: Un grande grazie a Perseven per questa ...
                  di inkberry - accordiano #25250 | 07 August 2010 @ 16:55
                  ciao tutti, grazie mille per gli innumerevoli consigli, è tutto chiaro TRANNE una cosa.... in fase di improvvisazione esistono delle "regole" o direttive da seguire sull'accordo sostituito ?? A me sembra che nessuna delle due scale comandate (seguendo il solito esempio II V I in do maggiore) e cioè quella di C maggiore ( se considero l'accordo originale di G7) o quella di F# maggiore (se considero l'accordo sostituito di Db7) vadano bene.
                  rispondi
                  • Re: Un grande grazie a Perseven per questa ...
                    di plettrox - accordiano #6758 | 07 August 2010 @ 17:47
                    Vi sono varie possibilità e la cosa migliore è pensare a quali MODI stiano meglio in su questo accordo. Esempio su un Dm7/g7 sostutito con Db7/Cmaj7: la prima e più semplice possibilità è usare un Db misolidio. Oppure usare una scala dimnuita, o ,la possibiltà che preferisco, usare un Db lidio di dominante (che altro non è poi che un G superlocrio). LE varie possibilità però vanno provate e suonate, bisogna esercitarsi per farle rendere al meglio.
                    rispondi
          • Re: Un grande grazie a Perseven per questa ...
            di plettrox - accordiano #6758 | 16 July 2010 @ 11:47
            Regola della sostutizione di tritono: essa vale solo per gli accordi di settima di dominante che possono essere sotituiti con un altro accordo di settima di dominante posto ad un intervallo di quinta diminuita di distanza. Questo fa sì che la settima minore del primo accordo diventi la terza maggiore del secondo e che la terza paggiore del primo accordo diventi la settima minore del primo accordo, mantendo quindi sempre gli stessi toni guida molto utili per poter risolvere su un primo grado. Non si sotituisce con un accordo seconda bemolle settima come dici tu, ma con un accordo di settima di dominante ad una quinta diminuita di distanza. Nessun altro tipo di accordo può valersi della sostuizione di tritono, solo gli accordi di settima di dominante (e soprattutto quelli di dominante funzionale, cioè che tendono a risolvere su un primo grado).
            rispondi

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